문서 보기문서 편집수정 내역 오오모리 시게루 (덤프버전으로 되돌리기) [include(틀:닌텐도 주요 인물)] ---- ||<-2><table bordercolor=#de0000><table align=right><table width=350><bgcolor=#de0000> {{{#ffffff '''{{{+1 오오모리 시게루}}} [br] 大森滋 | Shigeru Ohmori'''}}} || ||<-2><bgcolor=#fff>{{{#!wiki style="margin: -5px -10px" [[파일:external/cdn.bulbagarden.net/Shigeru_Ohmori.png|width=100%]]}}} || ||<bgcolor=#de0000> {{{#ffffff '''출생'''}}} ||<colbgcolor=#fff,#2d2f34>[[1980년]][* [[https://news.denfaminicogamer.jp/interview/170703|#]]] [[2월 29일]] ([age(1980-02-29)]세) || ||<bgcolor=#de0000> {{{#ffffff '''국적'''}}} ||[include(틀:국기, 국명=일본)] || ||<bgcolor=#de0000> {{{#ffffff '''직업'''}}} ||[[게임 디자이너]], [[게임 프로듀서]], [[게임 개발자|게임 디렉터]] || ||<bgcolor=#de0000> {{{#ffffff '''소속'''}}} ||[[게임 프리크]] || ||<bgcolor=#de0000> {{{#ffffff '''SNS'''}}} ||[include(틀:트위터 로고, 링크=Shigeru_Ohmori, 크기=25)]|| [목차] [clearfix] == 소개 == [[일본]]의 게임 회사 [[게임 프리크]]의 캐릭터 디자이너, [[게임 개발자]]. [[포켓몬스터]]의 핵심 개발자로 3세대 루비·사파이어를 처음으로 게임 개발에 참여하였으며, 디렉터가 되기 이전에는 주로 게임 디자인이나 맵의 디자인을 맡았다. [[마스다 준이치]]의 권유에 따라 6세대 오메가루비·알파사파이어부터 디렉터를 맡기 시작해 7세대 썬·문, 8세대 소드실드, 9세대 스칼렛·바이올렛에서 단독으로 총 디렉터를 맡았다. 다만 외전작이나 리메이크작에서는 디렉터를 맡지 않는다. == 담당 작품 == * [[포켓몬스터 루비·사파이어]], [[포켓몬스터 에메랄드]]: 게임 디자인, 맵 디자인[* [[호연지방]] 맵 디자인 및 TV통신 컨텐츠 담당을 맡았다는 듯하다.] * [[포켓몬스터 파이어레드·리프그린]]: 게임 디자인, 맵 디자인[* 단독으로 맡았다. 즉, [[일곱섬]]의 구조는 전적으로 이 사람이 디자인했다는 소리.] * [[포켓몬스터DP 디아루가·펄기아]], [[포켓몬스터Pt 기라티나]]: 게임 디자인 리더[* DP 한정. Pt에선 평범하게 게임 디자이너로 참여했다.], 시나리오 플롯, 맵 디자인 * [[포켓몬스터 하트골드·소울실버]]: 게임 디자인, [[포켓워커]] 게임 디자인 * [[포켓몬스터 블랙·화이트]]: 게임 특별 요소 디자인 리더, C기어 디자인[* 조사대의 조사 목록 같은 거나 엇갈림 로그의 디자인을 맡았다.], 맵 디자인 * [[포켓몬스터 X·Y]]: 플래닝 디렉터, 포켓몬 디자인 코디네이터 * [[포켓몬스터 오메가루비·알파사파이어]]: 디렉터, 원안, 시나리오 플롯 * [[포켓몬스터 썬·문]]: 디렉터, 플래닝 디렉터 * [[포켓몬스터 울트라썬·울트라문]]: 메인 프로듀서[* 마스다 준이치와 공동.] * [[포켓몬스터 레츠고! 피카츄·레츠고! 이브이]]: 메인 프로듀서[* 디렉터인 마스다 준이치가 제너럴 프로듀서도 맡아서 일반적인 메인 프로듀서와는 달리 프로듀서의 권한이 디렉터보다 약한 편이었다.] * [[포켓몬스터 소드·실드]]: 디렉터 * [[Pokémon LEGENDS 아르세우스]]: 메인 프로듀서 * [[포켓몬스터 스칼렛·바이올렛]]: 디렉터, 원안 == 비판 및 논란 == 오오모리 시게루가 6세대부터 포켓몬 디렉터를 맡은 이후에도 포켓몬스터 시리즈는 흥행세를 이어갔으며, 특히 [[포켓몬스터 소드·실드]]는 포켓몬스터 금·은 이후 20년 만에 판매량 2천만장 돌파라는 기록을 세우기도 했다. 그러나 흥행과 별개로 여러 문제점들로 인해 포켓몬 골수 팬들에게 욕을 먹고있으며 그 이유는 아래와 같다. === 비판 === ==== 당위성 없는 낮은 완성도 ==== 포켓몬스터 본가 프랜차이즈는 [[포켓몬스터Pt 기라티나]], [[포켓몬스터 하트골드·소울실버]], [[포켓몬스터 블랙 2·화이트 2]] 등의 종합적인 차원에서 완성도가 높은 작품을 제외하고는 기본적으로 그래픽과 스토리, 파고들었을 때의 게임성 등에서 부족할지 몰라도 닌텐도의 개발철학을 충실히 따르는 게임이다. 위대한 단순성에 걸맞게 비교적 심플하고 진입장벽이 낮지만 어느 정도 파고들었을 때의 게임성도 갖춘, 그야말로 저연령층 중심의 라이트 유저와 대전, 콜렉팅, 미디어 믹스 등을 즐기는 코어 유저들을 모두 만족시키는 데 성공했기에 이토록 오랫동안 프랜차이즈의 생명력을 유지할 수 있었던 것이다. 이러한 측면에서 포켓몬스터 게임은 애니메이션에 의존하는 아이들 게임이라고 대충 만든 것이 아니라 매 세대, 매 타이틀마다 게임 편의성이나 시스템, 디자인, 스토리 등에 변화를 주면서 혁신을 일구어내거나 완성도를 높였다. '''그런데 이 인물이 총괄 디렉터를 맡고 나서 발매된 2개 작품은 전작들과 비교하여 혁신도 완성도도 모두 잡지 못했다.''' 아무리 상대적이라지만, 이러한 현상은 2세대 이후로 단 한 번도 없었다. ORAS와 썬문 이전에 종합적인 완성도가 낮거나 편의성이 부족한 작품으로 꼽혔던 타이틀에는 RS, DP, XY가 있다. 그런데 이들은 모두 새로운 세대의 시작인 동시에 새로운 게임기의 시작으로, 게임 자체를 갈아엎는 것에 대한 혁신의 반대급부로 다소 아쉬운 완성도를 감내한 것이다. RS는 2세대의 시스템을 완전히 갈아엎으며 현 포켓몬 대전의 틀을 잡았고, DP는 게임기 기종 자체가 바뀌었으며 게임 내적으로도 기술별 물리/특수 분화로 대전의 밸런스가 잡히기 시작하였고 통신 시스템이 확립되었으며, XY는 DP와 마찬가지로 콘솔이 바뀌었으며, 최초의 3D 그래픽 작품이라 모델링을 하는데 시간이 필요했다고 최소한의 실드거리는 있다. 그리고 3, 4세대의 경우 [[포켓몬스터 에메랄드|에메랄드]]와 [[포켓몬스터Pt 기라티나]]라는 업그레이드 버전을 통해 게이머들은 한층 완성된 게임을 즐길 수 있었다. 그러나 XY 출시 이후(오오모리 부임 이후) Z 버전이 나와야 할 타이밍에 썬문이 나왔다. 당연히 유저들은 불쾌해했다. BW에 비해 스토리의 깊이가 퇴보했다는 논란이 있었던 BW2의 경우 엄청난 양의 시스템적 파고들기 컨텐츠를 선사하며 만회하였다.[* BW에서 완성도를 높일 부분이 적었기에 업그레이드 대신 후일담격의 속편 + 컨텐츠 추가가 이루어진 것으로, BW2 또한 다른 의미의 혁신이라고도 볼 수 있겠다.] 하지만 ORAS와 썬문은 전혀 그렇지가 않다. ORAS는 3세대의 FRLG와 4세대의 HGSS를 잇는 리메이크작이며, 썬문은 5세대 BW에 이어 역대 2번째로 하나의 게임기 기종 내에서 세대가 뒤바뀐 경우이다. 그리고 HGSS은 ORAS와 달리 시리즈 내에서 역대급 편의성과 완성도를 갖춘 작품들이며, BW의 경우에는 썬문에 비해 더 효과적으로 어느 정도의 혁신을 이루어낸 케이스이기도 하다. '''결과적으로 오오모리가 담당한 2개 타이틀의 낮은 편의성과 저조한 완성도에 대해 변명할 당위성도 딱히 존재하지 않기에 욕을 몇 배로 더 먹을 수 밖에 없다.''' 2세대 크리스탈 버전의 장점을 잘 수용했던 HGSS과는 달리, ORAS는 3세대 에메랄드의 장점을 제대로 반영하지 않아 직무유기가 아닌가 하는 주장이 나올 정도이며, 썬문은 그 혁신의 호불호 이전에 새로운 시도를 하면서도 6세대 XY 시기부터 개선되지 않던 이런저런 세세한 부분에 손을 대야 할 당위성이 있었는데 결과물을 보면 명백히 팬들이 기대한 만큼의 노력을 하지 않았다. 게다가 파격과 혁신이라는 명분으로 기존 포켓몬 세계관과 어울리지 않는 이질적인 설정을 자주 넣는다. 그 추가설정이 기존의 세계관과 충돌될 뿐더러, [[맥거핀]]으로만 남는 것이 너무 많아 [[미회수 떡밥]]만 양산한다고 비난받는데도 이런 방침을 포기할 생각이 없는 것 같다. 설정구멍이 생기더라도 새로운 서브컨텐츠가 추가되거나 게임이 잘 만들어졌으면 그러려니 하고 알아서 넘어가는 플레이어들도 많았을 텐데, 기존 설정은 있는대로 망가뜨리면서 새로운 설정을 게임 내에서 활용을 하나도 안 하니 갑갑함을 느끼는 팬들이 많다. 물론 오랜 전통의 포켓몬스터 게임이 디렉터 혼자 2~3년만에 확 망쳐버릴 수 있는 시리즈는 아니고, 이 호불호가 갈리는 ORAS나 썬문도 일방적인 망작으로만 취급되지는 않는다.[* 양쪽 타이틀 개별 항목을 참조하면 알겠지만 ORAS는 웹진 평점은 애매해도 유저 평점은 추억보정 등 기타 요소에 힘입어 그럭저럭 괜찮게 나왔고, 썬문은 반대로 유저 평점은 새로움에 대한 호불호가 갈린 탓에 더 낮아졌지만 웹진 평점은 반대급부로 약간 올랐다. 시리즈 후광이든 뭐든 그럭저럭 유지되는 깡패급 판매량 등을 감안하면 일방적으로 망겜이라고 할 정도는 아니다.] 하지만 게임 시장의 환경 그리고 포켓몬의 주 수요층인 저연령층을 둘러싼 여가환경이 급변하는 상황에서 앞으로도 본가 게임의 질이 이런 식으로 서서히 퇴보한다면 포켓몬스터 프랜차이즈, 게임 프리크에서 더 나아가 닌텐도까지 위기를 맞이할 수도 있다. 결과적으로 울썬문은 ORAS와 썬문의 단점을 정확히 모아서 만든 포켓몬 본가 시리즈 최악의 작품으로 불리게 되었다. 이후 8세대는 레츠고를 거쳐 소드실드에서 최소한 울썬문과 비교하면 약간의 질적 반등을 이루기는 했지만, 전후좌우 맥락을 살펴볼 때 ORAS부터 망가져간 포켓몬의 역사를 아는 코어 팬들의 신뢰를 되찾기에는 아직 다소 부족한 상황이다. 브다샤펄 발매를 앞두고 울썬문 급의 망작이 되는 것 아니냐는 떡밥이 쏟아져나오는 것만 봐도 그러하다. ==== 특정 캐릭터 편애 ==== 게임의 완성도나 컨텐츠 부분은 오오모리 개인의 잘못이라기보단 게임 프리크 회사 전체의 문제이자 시기상같은 여러가지 문제가 겹쳐서 그런 것일 수도 있으므로 오오모리에 대한 단일적인 비판이 힘들지도 모르지만, 그의 디렉터로서의 실적 중 가장 비판받는 부분은 '''디렉팅을 맡은 작품에서 [[메리 수|특정 캐릭터 편애 관련 논란과 그로 인한 스토리 부분]]'''이다. * [[포켓몬스터 오메가루비·알파사파이어]]: 2회차 '에피소드 델타'에서 새로운 등장인물 [[피아나]]를 출현시키고 해당 NPC는 리메이크에 첫 등장한 포지션임에도 불구하고 모든 사건의 시발점이자 종착점인 역할을 부여받아 스토리를 전개시키는 주요 인물로서의 모습을 보여줬다. 하지만 작중 피아나가 보여준 행적을 객관적으로 판단했을 때 보는 사람이 이해가 안 될 정도로 독단적이고 무책임하며 부당한 행위를 수 차례 저질렀음에도[* 심지어 스케일이 지구멸망을 2번이나 시킬 뻔한 정도였다. 한 번은 원시그란돈/가이오가에 의한 이상기후에 의해서, 차원전이장치를 스스로 파괴한 후 레쿠쟈를 깨웠으나 메가진화할 에너지가 부족해서 운석충돌에 의해서 멸망할 뻔했고 두 사건 모두 주인공이 해결한다.] 후반부에는 이러한 그녀의 행적이 '그녀가 일족의 계승자로서 어쩔 수 없었다'는 사연을 논하며 행동의 당위성에 대해 얼버무리는 듯한 분위기로 완결이 났기에 스토리의 허술함에 대해 비판 받았다. * [[포켓몬스터 썬·문]]: 스토리 도입부부터 후반부까지 진 주인공이나 다름없는 역할을 차지하는데다가 주요 캐릭터/포켓몬과의 관계성을 독점하시다시피한 [[릴리에]]라는 캐릭터를 등장시켜 사건을 진행하였다. 스토리를 이어나갈수록 릴리에의 비중이 필요 이상으로 과도했던 탓에 기존 스토리에서의 주인공의 입지가 투명화되고 수동적인 조력자 위치로 전락시켰고 포켓몬스터의 기존 테마인 '포켓몬과의 모험'이라는 플레이의 목적이 상대적으로 퇴색되었다는 점이 문제로 다뤄졌다. 또한 캐릭터에 대한 허술한 설정과 일방적인 편애로 캐릭터 관련 비판도 있으며 디렉터 본인이 인터뷰에서 릴리에에 대한 노골적인 [[편애]]를 드러낸 탓에 논란을 가중시켰다. 더 자세한 내용은 [[릴리에/비판]] 문서를 참조. 특히나 완성도 게임성 부분은 그가 혼자 관여한 문제가 아니니 오오모리 개인을 탓하기엔 다소 무리가 있는데다가 어쩔 수 없는 기타 문제가 있을 수도 있다 해도, 스토리나 캐릭터 편애는 '''태도''' 문제이기 때문에 더 문제가 되고 있는 것이다. 물론 오오모리 시게루는 개발 개발을 총괄하는 사람이지, 직접 시나리오를 집필하는 시나리오 라이터인 것은 아니다. [[포켓몬스터 금·은]]부터 포켓몬스터 시리즈의 메인 시나리오 라이터는 [[마츠미야 토시노부]](松宮稔展)가 맡고 있다. '''포켓몬스터는 2세대부터 지금까지 대부분 시나리오 라이터가 동일하다.''' 하지만 게임 개발을 총괄하는 직책이라는 것에서 알 수 있듯 시나리오를 직접 집필하는 것은 아니라지만 시나리오의 컨셉이나 방향을 결정짓는 것도 프로듀서나 디렉터의 권한이다. 시나리오를 집필하는 것은 마츠미야 토시노부지만, '''시나리오의 방향을 정하거나 시나리오를 최종적으로 승인'''하는 건 마스다 준이치와 오오모리 시게루라는 것이다. 즉 오오모리 시게루가 마츠미야 토시노부에게 특정 캐릭터를 편애하는 시나리오를 집필하라고 지시했을 가능성이 높으며, 설사 오오모리 시게루가 그런 지시를 내린 게 아니라 마츠미야 토시노부가 원래부터 이런 시나리오를 써온 거라고 하더라도 그 시나리오를 반려하지 않고 그대로 채용했다는 것이 되기에 결국 문제가 있다는 점은 동일하다.[* 게임 개발에서 시나리오 라이터의 초안이 디렉터에 의해 반려가 되는 경우는 상당히 흔하다. 심지어 시나리오 라이터의 역량이 게임 완성도로 직결되는 [[텍스트 어드벤처]]에서조차도 시나리오 라이터는 을이고 디렉터가 갑의 관계에 있다. 애초에 프로듀서는 게임 개발자들의 1인자이자 기획자, 디렉터는 2인자이자 게임 개발 실무진을 총괄하는 직책이며 시나리오 라이터의 업무는 기본적으로 '''윗선이 원하는 스토리를 써서 납품하는 것'''이다. 오오모리 시게루는 마츠미야 토시노부가 시나리오를 써오면 그게 어떤 시나리오든 굽실거리면서 그대로 채용하는 위치에 있는 게 아니라 오히려 마츠미야 토시노부에게 시나리오를 아예 처음부터 다시 써오라고 [[밥상 뒤집기]]를 할 수도 있는 위치에 있다. 물론 마츠미야 토시노부가 [[포켓몬스터 피카츄]]부터 계속 포켓몬의 개발에 참가하고 있는 원로 개발자이자 시나리오를 총괄하고 있는 중역이라는 점에서 아무리 갑과 을의 관계라고 해도 마츠미야 토시노부에게 함부로 할 수는 없겠지만 직책만 놓고 봤을 때는 오오모리가 마츠미야보다 상관이며, 그렇기에 마츠미야를 제어할 수 있다는 거다.] 그리고 시나리오 라이터인 마츠미야 토시노부의 문제라고 하기에는 오오모리 시게루 체제가 되기 전의 작품들에서는 이런 문제가 없었기 때문에 오오모리 시게루의 시나리오 방향 설정에 문제가 있을 거라는 추측이 보편적이다. 실제로 오오모리 시게루에게는 4세대 DPPt에서 시나리오의 '플롯' 제작에 참가한 전적이 있기에[* 혼자서 플롯을 만든 건 아니고 마스다 준이치 디렉터, 니시노 코지(포켓몬스터 시리즈의 배틀 시스템 제작자/3세대에서도 플롯 담당), 마츠미야 토시노부와 함께 총 4명이 플롯을 제작했다고 나와있다. DPPt에서 오오모리는 이 4명 중 영향력이 가장 적은 인물이었지만 이때부터 이미 오오모리에게 플롯 제작에 참가할 만큼 시나리오에 대한 권한이 있었다는 것을 알 수 있다.] 디렉터가 된 이후에도 플롯에 관여하고 있을 가능성이 높다. '''결정적으로 오메가루비·알파사파이어의 원안과 시나리오 플롯에 오오모리가 참여했다고 크레딧에도 등재되어 있다.''' 추가로 오메가루비·알파사파이어는 오오모리가 제작한 원안과 플롯에도 문제가 있지만 시나리오 라이터도 평소의 마츠미야 토시노부가 아니라 누키타 마사후미라는 검증되지 않은 라이터가 맡았다. 누키타 마사후미는 [[포켓몬스터 X·Y]]의 서브 시나리오 라이터 중 1명이었으며, 그가 메인 시나리오 라이터를 맡은 오메가루비·알파사파이어는 이력상으로는 그의 2번째 집필작이자 메인으로서는 1번째 집필작이었다. 누키타 마사후미는 이후 썬·문에서 서브 시나리오 라이터를 맡은 걸 마지막으로 게임 프리크 및 포켓몬과는 연이 끊기게 된다. 오메가루비·알파사파이어는 애초부터 엉망진창의 플롯을 제작한 오오모리 디렉터, 능력이 검증되지 않은 개발자에게 메인 시나리오 라이터라는 중역을 덥썩 맡긴 [[마스다 준이치]] 프로듀서[* 게임 개발진 구성은 [[게임 프로듀서]]에게 권한이 있다. 실제로 오오모리와 이와오를 디렉터로 앉힌 것도 마스다 준이치다.], 그리고 일을 제대로 해내지 못한 시나리오 라이터 누키타 마사후미 3명의 환장의 콜라보가 원인이었던 셈. 다만 썬·문과 울트라썬·울트라문의 시나리오는 평소와 마찬가지로 마츠미야 토시노부가 담당했으나, 울트라썬·울트라문의 경우는 스기나카 카츠노리가 시나리오 디렉터를 맡았다고 한다.[* 참고로 스기나카 카츠노리는 썬·문에서는 이벤트 신을 총괄하는 이벤트 디렉터를 맡은 바 있다.] 보통 시나리오 디렉터라는 직책이 따로 있으면 시나리오에 대한 실권은 총괄 디렉터가 아니라 시나리오 디렉터에게 있고[* 보통은 총괄 디렉터나 메인 시나리오 라이터가 시나리오 디렉터의 업무까지도 겸하기 때문에 애초에 시나리오 디렉터라는 직책 자체가 없는 게임 개발사도 꽤 많다. [[AAA 게임]]을 주로 개발하는 대형 개발사에서는 흔하지만 중소 규모의 개발사에는 없는 경우가 많다. 포켓몬의 경우도 게임 프리크가 대형 개발사가 아니라서인지 시나리오 디렉터가 따로 있다고 명시된 작품은 울트라썬·울트라문 정도다.] 울트라썬·울트라문에서 오오모리는 총괄 디렉터조차도 아닌 프로듀서였기 때문에 오오모리가 시나리오에 영향력을 얼마나 끼쳤을지는 사실 애매하다. 울트라썬·울트라문의 경우는 프로듀서인 오오모리의 잘못도 있겠지만 총괄 디렉터인 이와오 카즈마사와 시나리오 디렉터인 스기나카 카츠노리, 그리고 이유야 어찌 되었든 엉성한 시나리오를 납품한 마츠미야의 잘못이 더 크다고 할 수 있다. 그리고 썬·문의 경우도 게임 프리크 회식 자리에서 한 부하 직원이 시나리오 라이터인 마츠미야 토시노부에게 시나리오에 문제가 있는 것 같다고 지적하자 '''마츠미야가 이에 불만을 품고 '말참견하는 추녀(口出しするブス)' 사건을 일으켜 큰 논란'''이 된 바 있다. 즉 썬·문의 시나리오는 게임이 발매되기 전부터 이미 회식 자리에서 다른 직원이 지적할 정도로 문제시되고 있었다는 것인데, 마츠미야가 이러한 지적을 불쾌하게 받아들이고 격한 반응을 보인 것을 봤을 때 썬·문의 시나리오가 그렇게 나온 것은 총괄 디렉터인 오오모리뿐만 아니라 실제 시나리오를 집필한 마츠미야의 지분도 크다는 것을 알 수 있다. 물론 현재의 시나리오에는 문제가 있다고 지적한 부하 직원의 의견을 귀담아듣지 않고 마츠미야의 시나리오를 그냥 그대로 통과시켜준, 혹은 애초에 시나리오 플롯에도 관여했을 가능성이 있는 총괄 디렉터[* 심지어 오오모리는 썬·문에서 총괄 디렉터뿐만 아니라 플래닝 디렉터라는 직책으로도 게임 개발에 참가했는데 플래닝에는 시나리오 기획도 포함되는 경우가 있다. 따라서 썬·문의 플롯에는 오오모리도 관여했을 가능성이 있다. 특히 게임 발매 이후 오오모리의 릴리에를 편애하는 각종 인터뷰를 봤을 때 릴리에의 플롯에는 오오모리가 크게 관여를 했다는 것이 거의 기성사실로 여겨지고 있다. 설사 릴리에와 관련된 플롯에 오오모리가 관여를 하지 않았다고 하더라도, 다른 부하 직원이 지적할 정도로 문제시되는 시나리오를 반려하지 않고 전적으로 수용하거나 릴리에의 팬(...)이 되어서는 빠심을 보여줬다는 것이 되기에 오오모리에게 좋은 평은 내릴 수 없다.]인 오오모리의 잘못도 크다는 것은 변하지 않는다. 스칼렛/바이올렛 발매 이후 페퍼와 관련된 인터뷰에서 '어머니를 일찍 여읜 자신의 과거를 투영해 만든 캐릭터'라고 오오모리 본인이 직접 발언함으로서 캐릭터 개발에 오오모리 본인의 직접적인 관여가 있었음이 사실상 확정되었다. 물론 페퍼는 작중 비중이나 역할 면에서 주인공의 입지를 침해하지 않으면서도 포켓몬과의 관계성을 잘 드러내고, 현실적인 캐릭터성을 잘 전달하여 호평받은 케이스이기는 하지만 페퍼의 캐릭터성이 릴리에와 상당 부분 유사하다는 이야기는 줄곧 있어왔기에[* 부모와 갈등이 있다는 점, 전설의 포켓몬과의 연관성 등] 사실상 릴리에와 관련된 스토리에서도 오오모리의 입김이 들어간 것임이 간접적으로 드러난데다가 페퍼와 비슷한 설정을 지닌 릴리에 역시 스스로를 투영한 캐릭터나 다름없다는 것이 밝혀진 것이다. 페퍼의 경우 적당한 선을 조절하여 논란이 없었으나 릴리에의 경우 선을 조절하지 못하고 스스로를 과하게 투영하여 스토리의 질 저하에 기여한 셈. 다행히 [[포켓몬스터 소드·실드]]와 [[포켓몬스터 스칼렛·바이올렛]]에서는 편애 논란 없이 전반적으로 등장인물들의 캐릭터성을 살려내는데 성공하여 개선된 모습을 보여주었다. 오오모리 시게루가 프로듀서를 맡고 이와오 카즈마사가 디렉터를 맡은 [[Pokémon LEGENDS 아르세우스]] 또한 시나리오가 잘 뽑혀나왔다. 2연속, 프로듀서로 참가한 작품까지 포함하면 3연속으로 개선된 모습을 보여줘서 오오모리의 편애와 관련된 논란은 지금은 '해결된 비판점'으로 여겨지고 있다. 참고로 소드실드와 아르세우스도 시나리오 라이터는 평소와 마찬가지로 [[마츠미야 토시노부]]다. 예외적으로 스칼렛·바이올렛은 무라나카 료타가 시나리오 라이터를 맡았다. 다만 편애 논란은 사그라들었지만 스토리 전반에 관해서까지 호평을 내리기에는 아직 이르며 좀 더 장기적으로 지켜봐야 할 필요가 있다. 자세한 건 '허술한 설정과 스토리 및 맥거핀' 문단 참고. === 논란 === ==== 과장 광고와 팬들에 대한 기만 ==== 그럴싸한 떡밥으로 포덕들을 현혹하는 어필 능력은 뛰어난 사람이지만, [[낚시(인터넷 용어)|그 좋은 능력을 팬덤 기만 및 어그로에 적극적으로 써먹는다]]는 것도 이 인물의 문제점이다. 다시 말해 '''포덕들이 원하는 것이 무엇인지 정확히 알고 있으나, 그 바람을 이루어줄 생각은 전혀 없다'''는 얘기. 울트라썬문의 캐치프라이즈였던 '더 이상 여기는 당신들이 알던 알로라가 아니다'는 이미 훌륭한 네타소재가 되었다. 그가 인터뷰에서 게임 내용을 설명하는 말만 들으면 아주 재미있고 대단한 무언가가 있을 것 같지만, 실제로는 전형적인 '[[거짓말은 하지 않는다]]' 식 화법인데도 [[페이크다 이 병신들아|아예 거짓말인 경우가 많다]]. 부실한 메인 컨텐츠를 역대급 규모인 양 과장광고하는 것은 기본이요,[* 첫 공개부터 화려한 일러스트를 통해 울트라썬문의 주요 스페이스라고 광고했던 [[울트라메가로폴리스]]가 실상은 계단밖에 없는 직선 길이었다는 것과, 역대 악당 보스 집합체라며 화려하게 광고했던 [[레인보우로켓단]]이 실상은 개연성도 없는 캐릭터 붕괴 투성이의 총체적 난국이었던 것을 보면 알 수 있다.] 사소한 곁다리 요소를 엄청난 분량의 서브 컨텐츠인 척 교묘하게 속이고, 그가 게임 내에서 의도했다고 말한 것들[* 예를 들면 인간과 포켓몬의 관계성이나 "[[지가르데]]의 활약".]은 전혀 반영되지 않았거나 어디에 반영된 건지 쉽게 눈치챌 수 없을 정도로 미미하다. 이런 만행을 한두 번도 아니고 게임 출시 때마다 거듭하는 바람에 본인의 신뢰도는 물론 오오모리를 디렉터로 추천해준 마스다, 더 나아가 게임 프리크에 대한 평판까지 깎아먹고 있다. ==== 허술한 설정과 스토리 및 맥거핀 ==== 물론 맥거핀은 기존 포켓몬스터 시리즈에도 줄곧 있었던 고질적인 문제점이긴 하다. 그러나 오오모리 시게루가 부임한 이유로 이 문제가 더욱 문제시되고 있다. * 스토리 관련 * ORAS 2회차(에피소드 델타) : 스토리 자체가 떡밥 투성이고 제대로 풀린 것이 아무것도 없다. 피아나의 정체가 뭔지, 피아나가 어떻게 미래의 일을 예측해서 평행세계를 구하려 했는지 아무것도 밝혀지지 않고 애매하게 끝나버렸다. 팬들은 이후에 나올 7세대나 델타에메랄드에서 보완되기를 기대했으나, 실상은 ORAS 이후 피아나에 대한 언급조차 하나도 없다. * 썬문 1회차([[릴리에]]) : 썬문의 스토리 중 가장 많은 비중을 할애하면서 공들인 캐릭터임에도 불구하고, 사상과 성장 과정, 전포 양도 부분까지 스토리상 어색한 부분이 넘쳐나며, 사실상 릴리에가 까이는 대부분이 캐릭터 자체보다도 이러한 묘사 부족이 원인일 수준이다. 자세한 건 [[릴리에/비판]] 참조. * 썬문 2회차 : 나누와 리라, 핸섬을 둘러싼 국제경찰들의 과거에 무슨 일이 있었다는 떡밥을 뿌렸으나, 실질적으로 제대로 된 건 밝혀지지 않고 울트라비스트만 다 잡고 흐지부지되어버렸다. 그리고 말로는 울트라비스트를 보호한다면서 주인공에게 적당히 떠넘기고 끝낸다는 찝찝한 뒷처리도 비판받았다. 심지어 이 2회차는 확장판 울트라썬문에선 삭제되었다.[* 정확히는 더미데이터화. 스크립트 내에는 '''그대로 남아있다.'''] * 소드실드 : '''후반부 전체'''. 자세한 것은 [[로즈(포켓몬스터)]]와 [[매크로코스모스]] 문서 참조. * 기타 설정 관련 * [[지가르데]] : Z버전 불발로 인해 썬문 발매 전부터 활약할 거라는 떡밥을 던져주었지만, 실상은 썬문은 물론이요 확장판인 울트라썬문에서도 스토리 내에서 활약하는 일은 없었다. * 특정 인물을 닮은 [[울트라비스트]] : 울트라비스트의 모습이 처음 공개되었을 때부터 [[텅비드]], [[페로코체]], [[매시붕]]은 에테르 일가를, [[전수목]]은 [[구즈마]]를 연상시키는 디자인이었고, 심지어 [[텅비드]]는 '소녀와 같은 움직임'이라며 노골적으로 릴리에와의 관련성을 암시했으나, 실상은 아무 관련성이 없는 것으로 밝혀졌다. * [[울트라비스트]] : 첫 공개 당시부터 이질적인 외형과 이세계에서 온 생물체라는 특이한 설정으로 주목을 모았으나, 실상은 '''스토리에 아무런 영향을 미치지 않았다.''' 썬문 1회차에선 그저 루자미네가 소유하고 싶어하는 물건처럼 등장하며, 2회차에서도 국제경찰의 명령에 따라 전포 포획하듯이 잡을 뿐이다. 울트라썬문에선 1, 2회차 모두 스토리가 울트라비스트와 관련이 없어졌다. 게다가 [[울트라스페이스]]조차 추가 컨텐츠인 [[울트라워프라이드]]로 갈 수 있는 곳으로 만들어 사실상 스토리의 주요 소재는 커녕 서브 컨텐츠 취급이다. * [[하노하노리조트]]의 골프장 : 썬문 당시부터 맵은 있으나 들어갈 수 없어서 확장판에 무언가 [[카일리]]와 관련되어 새로운 요소가 생길 것이라는 추측이 있었으나 실상은 울트라썬문에서도 그대로. 보면 알겠지만 그가 맡은 ORAS부터 소드실드까지 '''제대로 된 부분이 거의 없는 수준이다.''' 그나마 나은 건 ORAS의 1회차지만, 이건 기존에 있던 RS를 기반으로 조금 가미한 수준이기 때문에 그의 입김이 가장 덜 들어가 있는 부분이다. ===== 반론 ===== 하지만 이후 오오모리가 프로듀서를 맡은 [[Pokémon LEGENDS 아르세우스]]와 오오모리가 디렉터를 맡은 [[포켓몬스터 스칼렛·바이올렛]]이 시나리오 라이터 구성은 별로 바뀌지 않았는데도 2연속으로 스토리 퀄리티가 좋게 출시됨으로 인해 지금은 괜찮은 평가를 받고 있다. 물론 아르세우스는 디렉터가 아닌 프로듀서를 맡았던 작품인 만큼 디렉터를 맡은 작품들 중 시나리오가 좋게 나온 것은 아직까지는 스칼렛·바이올렛이 유일하기에 평가를 상승시키에는 아직 시기상조라고 할 수 있다. 향후 오오모리의 행보를 좀 더 지켜봐야 오오모리의 시나리오 기획 능력이 과거보다 개선된 게 맞는지 확실한 평가를 내릴 수 있을 것이며, 만약 다음 작품도 스토리가 좋게 나오는 데 성공한다면 아르세우스를 포함해 3연속으로 스토리가 좋게 뽑혀져 나온 거니 해결된 비판점이라고 해도 무방할 것이다. ==== 지켜지지 않은 발언들 ==== >썬문에서는 [[지가르데]]가 [[여러분 이거 다 거짓말인 거 아시죠|활약하는 게 포인트가 됩니다.]] '''그런 일은 없었다.''' 지가르데는 흔히 말하는 '제 3의 전포' 중 유일하게 메인 시리즈가 없고, 썬문 제작 발표 당시부터 Z버전 불발에 대한 논란이 많았기에 한 발언으로 보이나, 정작 본편에서의 지가르데는 '지가르데셀 수집'이라는 수집요소로만 등장할 뿐 본편과의 관계성은 전혀 없고 활약조차 하지 않는다. 한술 더 떠서 울트라썬문에서는 지가르데 셀 수집 이벤트조차 삭제되고, 뜬금없이 엔드케이브에서 출현한다. >'''플레이어 자신'''이 성장하고 있다는 것을 느끼는 것이 역시 포켓몬의 스토리가 아닐까 생각합니다. 7세대의 스토리가 호불호가 상당히 갈리긴 하지만, '''7세대 스토리의 주역이 주인공이라는 것은 호평 측도 절대 공감하지 않는 부분이다.'''[* 애초에 7세대 스토리의 비판측과 옹호측의 갈등은 '주인공이 스토리의 주역이 맞다, 아니다'를 논하는 게 아니라 '''주인공이 주역이 아닌 것은 맞는데''' '이것도 새로운 시도이니 괜찮다', 혹은 '주인공이 주역이 아니라면 그게 무슨 포켓몬 스토리냐'로 논하게 된다. 한 마디로 주인공이 스토리의 주역이 아닌 것은 '''아예 논란의 전제조건이나 다름없다.'''] 7세대 스토리의 주역은 분명히 [[릴리에]]와 에테르 일가이고, 플레이어는 포켓몬 승부를 못 하는 릴리에를 대신해 싸워 주는 전투노예, 용병일 뿐이다. 그러다보니 성장이나 스토리 묘사 부분도 릴리에에게 일방적으로 치우쳐있고, 플레이어는 처음부터 약한 릴리에를 헌신적으로 돌보는 완성형 캐릭터의 입장이 되어 다른 NPC들도 전원 있는 표정조차 없는지라, 플레이어의 서사와 성장은 극단적으로 생략당했다. 주인공이 아무런 감정도 보여주지 않고 스토리 내에서 주역이 아닌 관찰자 포지션이니 당연히 플레이어는 주인공의 성장 따위는 알 수 없을 뿐더러 캐릭터 이입조차 할 수 없다. 전작인 [[포켓몬스터 XY|XY]]는 [[플레어단|자신들을 제외한 나머질 모두 [[학살]]하려는 집단]]을 막는 스토리이고, [[오루알사|ORAS]]는 [[마그마단|기후변화로 세계를]][[아쿠아단|변화 하려는 집단]]을, 마지막으로 [[포켓몬스터 블랙|BW]]는 [[플라스마단|겉으론 포켓몬을 해방하자 말하지만, 사실 본인들만 포켓몬을 이용하고 세계를 지배하려는 집단]]을 막는 스토리이다. 전부 스케일 크게는 '''세상을 지키는 내용'''인데 [[포켓몬스터 썬문|썬문]]에선 ''' 마흔살씩이나 먹고도 외계인이랑 살거라며 때쓰는 아줌마를 데려오는 이야기가 되어버렸다.''' ~~스케일이 축소되다 못해 찢어져버렸다.~~ >단순히 시나리오 양으로 비교한다면 썬·문보다 2배정도는 늘어나있다. 실제로 울트라썬문의 경우 썬문에 비해 다양한 서브 이벤트가 늘긴 했다. 그러나 대부분 스토리에 전혀 영향을 미치지 않는 작은 이벤트들로, 팬들의 대부분이 1년 전 플레이한 게임의 소소한 서브 이벤트마저 전부 기억하지 못하기 때문에 '''체감상으론 전혀 변한 게 없다.''' 그나마 명확히 변화가 생겼다고 할 수 있는 2회차 [[레인보우로켓단]]이 역대급 악평을 받았고 썬문의 1회차를 애매하게 비틀어서 스토리가 더 어색해진 것으로 인해 울트라썬문의 스토리는 썬문보다도 악평이 많다. ==== 울트라썬문 팬미팅 ==== 2018년 마스다와 같이 [[노로바이러스]]에 감염되어서 1월 20~21일에 예정되었던 울썬문 팬미팅을 취소했다. 그리고 바이러스가 낫자 2018년 5월 12~13일에 취소되었던 울썬문 팬미팅을 다시 했다. 내용을 보면 어이가 없는 수준이다. 심지어 [[http://bbs.ruliweb.com/news/board/1001/read/2159895|팬미팅 내용]]이 공개되면서 바가지로 ~~처~~먹고 있던 욕 또한 안 먹어도 배부를 정도로 욕을 더 먹고있다. >플레이어가 울트라네크로즈마와 만나기까지의 과정을 돋우기 위해 전작의 2배 이상이라 하는 볼륨의 시나리오가 필요했다. 위에서 말했다시피 실제로는 늘어난 건 메인 스토리와 무관한 서브 이벤트 정도이며, 그나마도 2배 수준은 전혀 아니다. 오히려 울트라네크로즈마는 특유의 포스에 비해 스토리에 큰 영향을 미치지 못한 것으로 비판받고 있다. >네크로즈마는 모험에서 만난 포켓몬의 개성을 사용하면 '''반드시 이길 수 있는 강도로 설정되어 있다.''' 실제로는 울트라썬문의 평가를 떨어뜨릴 정도로 '''과하게''' 어려운 난이도로 악명 높다. 당장 이 위키의 [[네크로즈마/공략]] 문서를 보자. >[[지가르데]] 셀을 또 모으게 하는 게 죄송해서 주인씰을 만들었다. 주인씰로 얻을 수 있는 주인 포켓몬은 크기가 큰 것 이외에 특별히 어드벤티지도 없고(그나마도 버전별 분할이다.), 주인씰 수집도 모으는 종류만 바뀌었을 뿐 결국 귀찮은 노가다 작업인 것은 여전한지라 그다지 좋은 평은 얻지 못했다. >어떤 포켓몬이라도 활약할 수 있도록 [[Z기술]]을 줬다. Z기술을 확실히 모든 포켓몬이 사용 가능하나, 현실적으로는 [[사기 포켓몬]]이 더욱 버프를 받아서 쓰지 [[대우가 안 좋은 포켓몬]]이 Z기술을 쓴다고 쓸 만한 포켓몬이 되는 경우는 거의 없다. 사기 포켓몬 역시 똑같이 Z기술을 쓸 수 있으므로, "어떤 포켓몬이라도 활약할 수 있도록"은 말이 되지 않는다. Z기술의 위력이 종족값과 반비례한다든가 하는 것도 아니다. 오히려 [[파워 인플레]]를 강화시켰을지언정 대우가 안 좋은 포켓몬에 대한 개선은 별로 이루어지지 않았다. 현실은 누구나가 박세준처럼 주목받지 않는 포켓몬을 잘 쓸 수 있는 게 아니다. 전용 Z기술을 도입해 특정 포켓몬만 사용가능한 Z기술을 도입했으나, 정작 전용 Z기술을 받은 포켓몬들은 대부분이 메이저거나 준메이저급은 되는 녀석들이라 격차를 더더욱 벌렸다. >[[레인보우로켓단]]은 원래 배틀에이전트의 보스로 각 보스가 등장할 예정이었으나 홀로그램만으로는 그들의 개성을 살릴 수 없어 만든 것이 레인보우로켓단을 만들었다. 레인보우로켓단의 큰 비판점 중 하나가 다름아닌 [[캐붕]]이었다는 점을 생각하면 어이가 없는 부분이다. 에피소드RR은 보스들의 개성을 살리기는 커녕 오히려 캐릭터 및 세계관 붕괴로 인해 해당 캐릭터 팬들의 비판을 받았다. ==== 포켓몬 데이터 미포함, 기술머신 관련 ==== 본 항목은 포켓몬스터의 최신작인 포켓몬스터 소드·실드에서 [[포켓몬 홈/가라르도감 외 포켓몬 전송 불가 논란|기존 포켓몬의 대부분을 삭제하고 8세대 가라르 도감상의 포켓몬만 사용할 수 있도록 한 것과]], 기존에 기술머신으로 사용가능하던 주요 기술들을 기술레코드라는 이름의 일회용 기술머신으로 변경한 것에 관한 비판을 서술한다. 포켓몬 일부를 정리한 이유가 라이트유저의 접근성을 늘리기 위함이라지만 헤비유저와 라이트유저를 굳이 실전 플레이 여부만으로는 가를 수 없는 것도 사실이다. 실전에는 관심이 없고 전국도감 컨텐츠라는 하드한 수집에만 관심을 가지고 있는 유저들도 있기 때문. 7세대에서 전국도감 시스템 자체는 사라졌지만, 이번 포켓몬 데이터 누락에 비해 평가가 그나마 나았던 점은 포켓몬 데이터가 존재하고, GTS는 포켓몬을 직접 얻어야 포켓몬 검색대에 등록이 되기 때문에 GTS가 간접적인 전국도감의 역할을 했기 때문이다. 또한 고인물이건 뭐건 간에 도감 외 플레이라는 특이한 플레이를 선호하는 유저들도 있다. 그렇기 때문에 여기 나무위키에서도 번외 항목을 통해 미등장 작품에 대한 스토리용 공략도 연구가 된 포켓몬들도 있다.[* [[치렁]] 등등.] 그리고 포켓몬 일부 등장 제한 자체에 어느 정도 납득은 되긴 하더라도, 포켓몬 삭제에 대한 의견을 들어보려 했던 노력이 부족했던 것은 사실이고, 앙케이트를 통해 꼭 소드/실드에 등장했으면 하는 포켓몬을 알아본다든가, 예전작 6세대의 X/Y도 칼로스도감에 450종이 들어가 있었던 선례가 있었던 만큼 삭제를 할 것이라면 포켓몬을 최소 450종은 넣었어야 포켓몬 팬들이 안도할 수 있었을 것이다. 그리고 종족값이 낮다면 실전에서는 꺼려지는 부분이기는 하지만, 스토리라면 또 말이 달라진다. 대표적으로 뷰티플라이 같은 경우 395의 종족값으로도 오메가루비/알파사파이어에서 스토리 하드캐리 포켓몬이기도 하고, 오히려 권장된다. 포켓몬을 굳이 실전용으로 키우지만은 않기 때문. 그리고 학습머신 시스템의 경우 5세대에서 새로 등장한 진화 레벨이 높은 포켓몬 때문에 호불호가 갈리니 넘어가더라도, 새로운 라이트유저를 유입하기 위한 수단이라면 지진, 스톤에지, 냉동빔의 1회성 기술머신화는 설명되지 않는다. 4세대까지의 불편한 요소 중 하나가 기술머신의 제한이었고, 실전에서의 기술배치를 위해 진지하게 기술머신의 사용을 고려해야 했기 때문에 스토리에서도 기술머신을 마음 편히 쓸 수 없었다. 게다가 일부 경우에는 초고레벨 픽업 포켓몬을 필요로 했기 때문에 힘든 노가다를 해야 했었다. 5세대에서 기술머신이 무제한화가 되어서 스토리 진행도 편리해졌고, 실전 기술배치도 다양해 질 수 있어서 호평을 받았다. 그런데 그 장점을 스스로 부숴버렸고 대부분 문제가 되는 기술들이 실전과 스토리 모두 해당되는 주력 공격기란 것을 생각하면 큰 문제인 것이다. 오오모리 체제 포켓몬의 가장 큰 문제점은 파괴의 대가로 제대로 된 변화나 창조가 이루어지지 않는다는 점이다. 심지어 기준도 불분명한 포켓몬의 삭제라는 기존 포켓몬 팬덤에게 가장 큰 거부감을 불러일으킨 사건이 있다 하더라도, 이에 상응하는 대중성의 향상이나 기존 매니아층에 대한 보상이 있다면 반응이 또 달라질지도 모르는 일이다. 그만큼 입으로는 어떨지 몰라도 실제 구매여부 면에서는 타 콘솔 게임에 비하면 과도할 만큼 상술과 낮은 게임 퀄리티에 관대한 팬층이 포켓몬 팬층이다. 그러나 ORAS때부터 매번 라이트 유저들을 위하는 척 하면서 결론은 개발인력을 투자하지 않고 시간을 투자하지 않고 대충 만드는 패턴이 바로 6~8세대 포켓몬 본가의 문제점이다. 그래픽에 신경쓰느라 등장 포켓몬이 줄었다더니 그래픽과 모션이 개판으로 나오고, 파워 인플레를 조절한다고 기존 시스템을 잘라내더니 대충 만들어 추가한 새 시스템은 몇 배 파워인플레를 일으키며 기준도 모르게 포켓몬들을 쳐내고 새로 추가한 포켓몬들은 디자인에서 호평을 듣지 못하는 패턴이 너무 오래 지속되고 있다. 게다가 일부 포켓몬은 6세대까지의 포켓몬 중 인기 투표 순위에서 상위권인 포켓몬들도 껴있는데, 뷰티플라이(83위) 등이 그 예시이며, 해당 포켓몬의 팬들을 고려하지 않은 것이다. 이 추세대로라면 매니아 층과 라이트 유저 양쪽에서 서서히 민심 이반이 일어나도 이상하지 않다. 그나마 DLC 익스팬션 패스에서 일부가 부활한다는 소식에 이를 조금이라도 개선해보려한다는 시선이 없진 않았지만, 실제 발매된 갑옷의 외딴섬은 101종에 불과했고, 포켓몬 홈 등을 이용해서 조사해본 결과 총 부활 포켓몬은 약 220여종에 불과한 데다 '''2세대와 4~6세대 [[스타팅 포켓몬]]은 끝끝내 부활시키지 않았다'''는 것이 밝혀지며 마스다 준이치와 함께 비판의 중심에 서게 되었다.[* 1세대와 3세대, 7세대는 부활에 성공했다. 다만 이들은 애초에 본래 도감 때에도 부활이 되어있었다는 것을 생각해보면, 타노스 계획이 있기 전에 이미 데이터가 들어가 있었고, 이를 빼지 않았을 뿐이라고 밖에 보여지지 않는다. 게다가 더 어이없는게 밝혀졌는데, 바로 소드·실드 개발용 데모판이 유출된 것. 여기서는 메가진화에 개굴닌자 등의 '''지금은 잘린 시스템과 포켓몬'''이 전부 등록되어 있던 게 확인되어서 더 욕을 먹었다.] 사실 포켓몬 삭제는 디렉터인 오오모리 시게루가 아니라 [[게임 프로듀서]]인 마스다 준이치의 관할이라 마스다 준이치의 잘못이 더 큰데, 실제로 이후 마스다 준이치가 직접 디렉터를 맡은 브다샤펄에서도 5세대부터의 포켓몬 데이터가 누락되면서 이 논란은 계속 이어지고 있다. === 프로듀서로서 === 팬들은 오오모리가 [[포켓몬스터 울트라썬·울트라문|썬·문의 확장판]]에서도 디렉터를 맡는 게 아니냐는 걱정을 하고 있었는데, Game Informer의 인터뷰를 통해 BW부터 썬문까지 게임 디자이너로 개발에 참가해온 이와오 카즈마사가 디렉터를 맡는다는 소식이 공개되어 안도의 한숨을 쉬었다. 팬들의 반응은 [[함께해서 더러웠고 다신 만나지 말자]] 수준으로 오오모리 외에 다른 사람이 디렉터를 맡는 것을 환영하는 분위기'''였다'''. 그러나 이후 패미통 인터뷰에서 오오모리는 울트라썬·울트라문에 '''프로듀서로 승진해 마스다 준이치와 함께 프로듀서로 개발에 참여하며''' 프로듀서가 되었으니 당연한 거지만 애초에 이와오 카즈마사를 디렉터로 임명한 게 오오모리 본인이라는 것이 밝혀지면서 되려 걱정이 가중되었다. 더군다나 마스다와 오오모리, 이와오 이렇게 셋이 '''술을 마시다가 결정한 것'''이라는 게 밝혀져 더더욱 논란이 되었다. 게임 개발진을 어떻게 구성할지는 프로듀서의 권한이라지만 디렉터는 게임 개발을 총괄하는 요직인 만큼 심사숙고를 거친 끝에 진중하게 결정해야만 하는데 그러한 중대 사안을 술자리에서 결정했다는 것이다. 거기다가 오오모리가 디렉터를 넘어 프로듀서까지 되었기 때문에 이후 포켓몬스터 시리즈에 오오모리의 개입이 더욱 커지는 게 확정인지라 앞으로 포켓몬스터가 어떻게 될지의 여부도 불투명해진다. 일례로 그가 [[게임 프리크]]에 처음 입사해서 3세대 포켓몬스터 작품인 루비/사파이어의 맵 디자인을 맡았을 때 멋지고 아름다울 거라는 생각으로 주인공의 집 앞에 폭포와 호수를 디자인했다. 당시 오오모리는 니시노 코지[* 그 5세대의 게임 프리크 건물에 가면 만나서 배틀할 수 있는 사람이 맞다. 요즘은 주로 배틀 플래닝 직을 맡고 있다. [[잠만보]]의 모티브가 된 인물이기도 하다.] 밑에서 일하고 있었는데 니시노는 3세대와 4세대의 시나리오 플롯 제작에 참여할 만큼 [[포켓몬스터 시리즈]]의 설정과 고증을 매우 중요시 여기는 사람이어서 오오모리가 디자인한 맵을 보고 '''니네 집 앞에는 폭포나 호수가 있냐'''면서 지적했다. 또 포켓몬 세계에서 모험을 시작하는 주인공은 플레이어 자기 자신이며 따라서 주인공의 집은 플레이어가 최대한 자신의 집처럼 느껴져야 한다고 덧붙였다. 이 말을 듣고서야 오오모리는 주인공 집의 맵 디자인을 고쳐서 제출했다는 일화가 있다.[* 이 때문인지 몰라도 현재의 [[미로마을]]은 다른 마을과 비교해봐도 유독 수수하다.] 그리고 오오모리 시게루와 마스다 준이치가 프로듀서를 맡고 이와오 카즈마사가 디렉터를 맡은 울트라썬·울트라문은 결국 팬들의 우려대로 희대의 망작으로 출시되어 엄청난 비판을 받았다. 그런데 이후 오오모리 시게루가 프로듀서를 맡고 이와오 카즈마사가 디렉터를 맡는다는 체제로 개발된 [[Pokémon LEGENDS 아르세우스]]는 울트라썬·울트라문과는 대조적으로, 매너리즘에 빠진 게 아니냐는 비판을 받던 포켓몬스터에 신선한 바람을 불어넣고 호평을 받아 뭐라 반응하기 미묘해졌다. 특히 LEGENDS 아르세우스의 신선한 컨셉은 프로듀서인 오오모리 시게루의 입김이 큰데, 마스다 준이치가 프로듀서로서는 무능한 모습만 보여줬고 오오모리 시게루와 함께 마스다 준이치의 뒤를 이어 포켓몬스터의 양대 메인 프로듀서가 된 또다른 개발자인 키나시 아키라가 프로듀싱한 작품들인 [[포켓몬스터 브릴리언트 다이아몬드·샤이닝 펄]], [[포켓몬스터 스칼렛·바이올렛]]이 둘 다 프로듀서 선에서 해결할 수도 있는 치명적인 문제점들을 갖고 있었기에 혹시 오오모리가 디렉터로서는 무능하지만 프로듀서로서는 의외로 뛰어난 게 아니냐는 [[재평가]]를 하는 유저들까지도 생겨났다.(...) 한 술 더 떠서 마스다 준이치가 이제는 게임 개발에 관한 감을 완전히 잃었는지 프로듀서뿐만 아니라 디렉터로서도 무능한 모습만 보여주고 있어서 혹시 울트라썬·울트라문이 그 모양으로 나온 것은 오오모리와 이와오 카즈마사의 잘못도 크지만 마스다 준이치의 잘못도 컸던 건 아니냐는 의심까지도 나오는 중. 하지만 마스다 준이치가 개발에서 완전히 빠지고 오오모리 시게루&이와오 카즈마사가 개발한 작품은 LEGENDS 아르세우스 단 하나뿐이므로 고평가를 내리기에는 아직 시기상조라고 할 수 있다. 오오모리 시게루의 프로듀서로서의 평가는 향후 그의 행보를 좀 더 지켜봐야 정확한 평가를 내릴 수 있을 것이다. [include(틀:문서 가져옴, title=오오모리 시게루/비판, version=173)] == 정리 == 비판 내용이 너무 길어져 평가를 정리한 문단으로, 그가 디렉터를 맡았던 [[포켓몬스터 오메가루비·알파사파이어/평가|오루알사]], [[포켓몬스터 썬·문/평가|썬문]], [[포켓몬스터 소드·실드/평가|소드실드]], [[포켓몬스터 스칼렛·바이올렛/평가|스카바이]]의 평가 문서도 참고. 오오모리 시게루의 게임 개발 능력에 대한 평가는 다음과 같다. * 매 시리즈마다 편의성을 개선시키며 라이트 유저들을 놓치지 않았다. 위 시리즈별 평가 문서들을 읽어보면 편의성 부분은 늘 호평을 받아 왔다는 것을 알 수 있고, 이를 바탕으로 [[포켓몬스터 소드·실드]]는 20년만에 판매량 2천만 장을 돌파하는 쾌거를 이뤄냈다. * 스토리 기획은 평균 이하라는 평. 오오모리가 시나리오를 직접 집필까지 하는 건 아니라지만 시나리오를 기획하고 검수하는 건 오오모리이며 그의 작품에서는 특정 캐릭터를 편애하거나, 개연성이 떨어지는 악역들의 행보 등의 문제점이 속출하기에 좋은 소리를 듣지 못한다. 특히 오오모리가 디렉터를 맡기 이전인 4세대는 악역 [[태홍]]을 중심으로, 5세대는 사상의 대립이라는 주제를 바탕으로 좋은 스토리를 선보였었기에 더 대비가 된다. [[https://www.youtube.com/watch?v=6IMMXaHOCx0|포켓몬스터가 옛날같지 않은 이유]] 다만 이례적으로 레전드 아르세우스나 스칼렛·바이올렛은 이런 문제가 없이 역대급 스토리의 작품으로 출시되었다. * 캐릭터의 경우 [[릴리에]]나 [[피아나]]처럼 특정 캐릭터를 편애했다가 실패한 경우도 있는 반면에 [[구열]], [[아강]], 썬문의 캡틴들, [[마리(포켓몬스터)|마리]], [[야청]]처럼 개성 있는 캐릭터들을 성공적으로 만들었다. 실패했다고 평가받는 저 두 캐릭터가 하필이면 스토리의 중심축이었기에 스토리까지 망가뜨려서 안 좋은 쪽으로 임팩트가 컸지만, 편애 같은 뻘짓만 하지 않으면 '캐릭터 기획 능력'은 나름 나쁘지 않다고 볼 수 있다. 보다 정확히는 디렉터는 캐릭터를 기획하는 게 아니라 캐릭터를 검수하는 게 주된 역할이기에 '캐릭터 검수 능력'이라고 해야 하겠지만.[* 캐릭터성과 캐릭터의 대사 등은 주로 시나리오 라이터의 영역이고 디렉터의 영역은 시나리오 기획과 검수 및 플롯 제작 등이라서 캐릭터성 기획에 관해서는 오오모리의 지분이 미지수이다. 시나리오에서 (좋은 의미로든 나쁜 의미로든) 결코 빠질 수 없는 메인 캐릭터는 플롯과 밀접한 관련이 있으니 디렉터인 오오모리도 영향을 끼쳤을 가능성이 높지만 플롯과 무관한 캐릭터는 오오모리의 영향력이 미지수이다. 실제로 개발진 인터뷰에서 캐릭터 설정은 포켓몬 외에도 대부분의 게임들이 그렇기는 하지만 기본적으로 시나리오 라이터인 [[마츠미야 토시노부]]가 짜고 있다고 확실히 언급하고 있다. 일단 인간 캐릭터의 캐릭터성과 설정, 텍스트(대사)를 작성하는 건 마츠미야라고 명시되었다. 개발사에 따라 편차는 있지만 기본적으로 플롯에 관여해서 시나리오의 틀을 짜거나 메인 캐릭터들을 어떻게 다룰지 기획하는 건 디렉터를 비롯한 개발진 상층부, 기획된 플롯에 맞게 캐릭터를 제작하고 대사를 입히며 세부적인 스토리를 짜는 건 시나리오 라이터, 라이터가 납품한 시나리오를 검수하며 이를 반려 혹은 승인하는 게 디렉터이다. 반대로 말하자면 마츠미야가 기획한 캐릭터를 검수해서 설정을 반려하거나 승인하는 게 오오모리라는 것.] * [[게임 프리크]]의 개발 역량 부족 때문에 3D 기반으로 게임 개발을 시작한 이후부터 포켓몬스터는 그래픽 부분에서 영 좋지 않은 평을 듣고 있는데, 3D 기반 포켓몬이 6세대부터였다는 것을 생각하면 오오모리 시게루 본인도 비판을 피해갈 수 없다. * 그래픽 부분에서 욕을 먹는 것과는 별개로 맵 디자인은 호평을 받는다. 늘 호불호가 갈리는 포켓몬 디자인은 논외로 치고 7세대는 하와이의 분위기를, 8세대는 영국의 분위기를 잘 살린 맵 디자인을 내놓았다. 물론 오오모리는 디렉터이기 때문에 본인이 직접 맵을 디자인하는 것은 아니지만 디자인을 총괄하고 검수하는 게 오오모리이며, 오오모리는 디렉터가 되기 전에는 포켓몬스터의 맵 디자이너였던 만큼 자신의 강점을 디렉터가 된 이후에도 잘 살리고 있다고 할 수 있다. 상술한 일화에서처럼 니시노 코지에게 까인 적도 있기는 하지만.(...) 또한 캐릭터 디자이너를 결정하는 건 본래 디렉터가 아닌 프로듀서의 관할이라 오오모리가 얼마나 관여했을지는 미지수지만 [[타케]][* 7세대부터 참여했고 8세대에서는 가라르 지방 관장 전원을 디자인했다.], 이치카와 하루코[* 보석의 나라의 작가. [[올리브(포켓몬스터)|올리브]]를 디자인했다.]와 같은 유명 외주 일러스트레이터가 캐릭터 디자이너로 참가하고 있는 것도 호평을 받고 있다. * 디렉터가 아닌 프로듀서로서의 그의 역량은 아직 미지수라고 할 수 있다. 레츠고는 시리즈 프로듀서이자 디렉터인 마스다 준이치가 프로듀서보다도 더 높은 직책인 제너럴 프로듀서도 겸하고 있었기에 디렉터가 프로듀서보다도 권력이 더 강했으므로 일단 제외. 마스다 준이치와 공동으로 프로듀서를 맡은 울트라썬·울트라문은 역대 최악의 확장판으로 출시되어 큰 비판을 받았지만 오오모리가 단독으로 메인 프로듀서를 맡은 LEGENDS 아르세우스는 신선한 작품이라는 호평을 받아 평이 상승했다. 정리하자면 편의성 개선, 맵 디자인과 같이 라이트 유저들을 현혹시키는 부분에서 강점을 보여 상업성 면에서는 뛰어나다고 할 수 있다. 포켓몬 IP 덕분에 엄청난 판매 성적, 나쁘지 않은 평론가 평점 때문에 겉으로는 게임의 문제점이 티가 나지 않고, 프랜차이즈를 말아먹지 않고 시리즈의 전성기를 유지하고 있어 디렉터 자리를 지키고 있다. 반면 떨어지는 혁신성과 완성도, 낮은 그래픽 품질, 과장 광고는 여전히 개선되지 않고 있다. 이전 디렉터 중 포켓몬의 창시자 [[타지리 사토시]]나, 3~5세대에서 새로운 지방을 만들고 특성 시스템을 도입하여 완성도를 높인 [[마스다 준이치]]에 비하면 눈에 띄는 업적은 없다는 것이다. 메인 디렉터 자리를 오랫동안 지키고 있지만 그렇다고 팬들의 높아지는 눈높이를 만족시켜주는 것도 아니고, 서서히 문제점들이 수면 위로 올라오고 있어 어찌 보면 시리즈의 암흑기를 초래할 수도 있다는 전망도 나오고 있었다.[* 팬들의 눈이 높아진 이유는 Pt, 하트골드, BW로 이어지는 DS 황금기를 경험하며 성장한 데다가 닌텐도 스위치가 발매될 때 옆집에서 [[젤다 야숨]], [[마리오 오디세이]]라는 명작 게임들이 나오는 것을 지켜봤기 때문이다.] 하지만 스위치로 나온 포켓몬 신작들이 모두 성공하며 암흑기는 먼 훗날의 이야기로 취급되는 중. 그래서 게임 외적으로는 크게 관심이 없는 라이트 유저들에겐 이름조차 알려져 있지 않지만, 헤비 유저들에겐 [[마스다 준이치]]와 더불어 악의 축으로 취급된다. [[포켓몬 홈/가라르도감 외 포켓몬 전송 불가 논란|포켓몬 반갈죽 사태]]의 원흉이자 [[브다샤펄]]까지 저퀄리티로 만들어 큰 빈축을 산 [[마스다 준이치]]와 함께 헤비 유저들의 역린을 건드린 인물이라고 할 수 있다. == 여담 == * 이름 때문인지 [[포켓몬스터 애니메이션 시리즈]]의 캐릭터 [[오바람]](일본어명 오키도 시게루)이나, 포켓몬과 연관이 깊은 닌텐도의 개발자 [[미야모토 시게루]]와 엮이는 드립도 좀 있다. 한편 소드·실드 편에선 [[포켓몬 홈/가라르도감 외 포켓몬 전송 불가 논란|도감 속 포켓몬들을 반 이상 없애버린 덕분]]에 시게루를 [[마스다 준이치]]와 더불어 [[타노스(마블 시네마틱 유니버스)|타노스]]에 비유하는 팬들도 있고, [[메가진화]]와 [[Z기술]]도 삭제해버려서 포켓몬 세계관 속 박사와 체육관 관장들 다수가 [[연구부정행위|논문위조와 사기 및 허위사실 유포 혐의]]로 잡혀가게 생겼다는 비야냥이 섞인 농담도 나오고 있다.[* 메가진화는 ORAS에 평행세계 설정 도입으로 존재하지 않는 세계가 있다고 언급했으며, Z기술은 알로라 고유 기술이라는 설정이라서 나오지 못해도 설정충돌은 아니다. 애초에 Z기술은 레츠고에서 이미 삭제되었다.] * 물타입 스타팅들, 그 중에서 [[꼬부기]]와 [[물짱이]]를 좋아한다고 한다. 울트라썬문 인터뷰에서 [[암멍이]]도 좋다고 밝혔다. * 본래 디자인을 맡았던 만큼 그림 실력이 뛰어나다. 종종 본인 트위터에 직접 그린 그림을 올리기도 하는데 7세대 캐릭터들을 위주로 그렸다가 소드실드 발매가 결정된 뒤부턴 [[승재(포켓몬스터)|승재]]와 [[우리(포켓몬스터)|우리]]의 그림을 많이 올렸다. 동료의 결혼식에도 소드실드 주인공들의 그림을 그려 선물해줬다고 한다. 9세대가 발매되었을 땐 디자이너 중 한 명인 코자키 유스케에게 [[푸름]]의 그림을 [[https://twitter.com/kymg/status/1638720732258787331?t=vBsG9DHEB-aHB6Ikno-aVQ&s=19|선물]]해줬다. * [[언더테일]]을 감명깊게 플레이한 듯 하다. 2020년에 발매된 [[https://www.fangamer.com/products/undertale-complete-vinyl-soundtrack-box-set|언더테일 5주년 기념 LP]]에 수록되어 있는 게임프리크 작곡가 [[이치노세 고]]의 라이너 노트[* 읽어보려면 [[이치노세 고#여담|이치노세 고 문서의 여담]] 문단 참조.]에 따르면, 이치노세가 언더테일을 플레이하게 된 계기가 어느 날 오오모리가 이치노세에게 "언더테일을 플레이하고 음악을 들어보아라"라고 권했기 때문이라고 한다. 언더테일의 팬이 되어 버린 이치노세가 언더테일의 제작자인 [[토비 폭스]]와 친구가 된것을 계기로 토비 폭스와 게임프리크의 인연이 시작된 것을 감안하면, 오오모리도 토비 폭스가 포켓몬스터 음악을 작곡하게된 계기를 준 장본인들 중 하나라고 볼 수 있다. 일부 유저들은 [[포켓몬스터 스칼렛·바이올렛]]을 언더테일과 비교하는 경우도 있는데 그냥 우연의 일치일 수도 있지만 그게 아니라면 오오모리 시게루가 언더테일의 팬인 만큼 언더테일의 요소를 어느 정도 스칼렛·바이올렛에 반영한 게 아니냐는 의견도 나온다. * 트위터에 가족 여행으로 [[홋카이도]]에 스키 여행을 간 사진을 올렸으며, 아들이 그린 이브이 그림을 올리는 등 자신의 아들 이야기를 많이 한다. [[포켓몬스터 썬·문]] 발매 당시 인터뷰로 [[초등학생]] 저학년인 자신의 아들이 마음놓고 즐길 수 있는 게임을 추구했다고 발언하기도 했다. 썬문 발매 기념으로 아내가 그려준 [[피카츄]] [[https://twitter.com/Shigeru_Ohmori/status/797684530375077891?t=dKuoziK_kwalSNpjdk2I4w&s=19|그림]]을 트위터에 올리기도 했다. * [[https://twitter.com/Shigeru_Ohmori/status/833247379780296704?t=qSh8eoquOq8RvZis0An92w&s=19|반려견]]을 키운다. 이름은 포카리. [[포카리 스웨트]]를 좋아해서라고. * 오메가루비 알파사파이어에서는 슈퍼 비밀기지 QR코드[* [[https://blog.naver.com/humans88888/221159172802|해당 QR코드]]. 참고로 오오모리 시게루 외에도 [[마스다 준이치]](모델링은 기타리스트), [[모리모토 시게키]](모델링은 엘리트 트레이너)의 QR코드도 있다.]를 통해 그와 배틀을 할 수 있다. 모델링은 닌자놀이. 이것 외에도 해안시티에서 도감을 다 모으면 표창해주는 인물로도 나오며, 이 때 모델링은 포켓몬 매니아이다.[* 다만 인형옷이 색이 다른 리자몽의 색이며, 일반 포켓몬 매니아들과는 달리 안경을 쓰고 있다.] * 소드 실드에선 키르쿠스마을에 있는 이오니아호텔 객실에서 NPC로 볼 수 있다. 의사 모델링을 쓰고 있으며, 말을 걸면 포획 크리티컬 확률을 늘려주는 흔들림없는부적을 받을 수 있다. * 트위터에 자신이 프로듀서로 개발에 참가한 [[Pokémon LEGENDS 아르세우스]]의 플레이 후기를 올렸는데 스타팅은 [[수댕이]]였다. [[분류:포켓몬스터/개발자]][[분류:일본의 게임 개발자]][[분류:일본의 게임 프로듀서]][[분류:1980년 출생]][[분류:닌텐도/인물]]캡챠되돌리기